بلاطة مع إغاثة نيريد

بلاطة مع إغاثة نيريد


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


في عام 1848 ، بدأ تشارلز فيلوز الأثري في توجيه حفريات على الساحل الجنوبي الغربي لتركيا. مستوحى من الأوصاف الأدبية القديمة للتأثير الاجتماعي والسياسي لليقيا خلال الحروب الفارسية ، بدأ الزملاء في البحث عن بقايا مادية من مستوطنة Lycian الرئيسية ، Xanthos. أثناء التنقيب ، تم اكتشاف شظايا حجرية كبيرة محاطة بأنقاض الحجارة المنحوتة ، خارج المدينة مباشرة. تنتمي هذه الشظايا إلى قاعدة منصة كبيرة لمبنى ضخم ، لا يزال قائماً في الموقع ومُحاطًا بحطام جدران المباني والأفاريز المزخرفة ، التي دمرت خلال القرن الرابع الميلادي. [2] تم تسجيل هذه الاكتشافات بواسطة طاقم عمل Fellow & # 8217s في مجلات تفصيلية بالموقع تضمنت رسومات الزميل جورج شارف للعناصر الزخرفية والقياسات المعمارية وملاحظات الموقع السياقي للآثار. مثل العديد من الاكتشافات البريطانية في ذلك العصر ، تم نقل الاكتشافات من موقعها الأصلي إلى المتحف البريطاني للدراسة ، ولا تزال أخلاقياتها موضع نقاش حتى اليوم. [3] أعيد بناء الأنقاض جزئيًا من قبل فريق بقيادة الزملاء بما في ذلك علماء الآثار والمهندسين المعماريين والمؤرخين المتخصصين وسمي المبنى باسم نصب نيريد ، على اسم التماثيل الأنثوية الشبيهة بالحورية التي تم العثور عليها داخل الأنقاض نفسها. لا يزال من الممكن رؤية ثلاثة من هذه التماثيل حتى يومنا هذا في تركيب الستينيات للواجهة الشرقية للنصب التذكاري ورقم 8217 الذي لا يزال في الغرفة 17 من المتحف البريطاني (الشكل 1).

الشكل 1: الموقع الأصلي لنصب نيريد (يسار) والواجهة الشرقية التي أعيد بناؤها في المتحف البريطاني.

ما هو الإغاثة الأساسية؟

لورينزو غيبيرتي ، جوشوا من ابواب الجنة Original-Museo dell Opera del Duomo. أصلي - متحف ديل أوبرا ديل دومو

بشكل بارز ، تمتد الأشكال والموضوعات بعيدًا عن الخلفية بشكل عام بأكثر من نصف التمثال وكتلة # 8217s. على العكس من ذلك ، يظل النقش السفلي منحوتًا ضحلًا ، مع وجود أشكال بالكاد تبرز من السطح من الخلف. يمكن استخدام هذه التقنيات بدرجات متفاوتة ، حتى داخل نفس القطعة الفنية ، كما هو الحال في لورينزو غيبيرتي ، بوابات الجنة في فلورنسا ، والتي تستخدم نقوشًا عالية لأشكال المقدمة الرئيسية ونقش بارز لتصوير بيئة الخلفية.

كواحد من أقدم أشكال الفن ، تم استخدام النقش الغائر من قبل العديد من الحضارات المختلفة. تم نحت بعض أقدم النقوش البارزة في الكهوف الصخرية منذ حوالي 30000 عام. أصبح الأسلوب شائعًا بشكل كبير في الإمبراطوريات القديمة في مصر وآشور وبلاد فارس لاحقًا.

كان الجمع بين النحت البارز والنقش المرتفع مفضلًا بشكل خاص في اليونان وروما. أثبتت هذه النقوش من الحضارات القديمة أنها لا تقدر بثمن بالنسبة للمؤرخين في إعادة بناء الثقافات والأحداث الماضية ، وربما لا شيء أكثر من النقوش البارزة المعقدة للقصر في برسيبوليس.


جاجايابيتا وستوبا العظمى في ولاية أندرا

تعتبر المنحوتات من Amaravati و Nagarjunakonda stupas في ولاية أندرا براديش من عجائب الفن الهندي القديم. ومع ذلك ، على بعد حوالي 70 كم شمال غرب أمارافاتي ، تقع بقايا أحد أقدم الأبراج في ولاية أندرا براديش ، في جاغايابيتا. كان من الممكن أن يكون هذا أيضًا أعجوبة مشهورة ، لو لم يتم حرق ألواحها ومنحوتاتها في الأفران لصنع الحجر الجيري!

اجتذبت Dhanyakataka أو "دار الحبوب" التجار من جميع أنحاء العالم

يعود تاريخ الأبراج البوذية العظيمة في ولاية أندرا براديش إلى الوقت الذي كانت فيه المنطقة في قلب إمبراطورية ساتافانا المزدهرة ، من القرن الثاني قبل الميلاد إلى القرن الثاني الميلادي. غذى الذهب من روما نمو هذه الإمبراطورية ، وذلك بفضل ازدهار التجارة. كان حكام ساتافاهانا رعاة عظماء للبوذية ، إلى جانب الهندوسية.

في أواخر القرن الأول الميلادي ، تم تحويل عاصمة ساتافانا من Paithan في ولاية ماهاراشترا إلى Dhanyakataka ، حاليًا Amaravati في ولاية أندرا براديش. اجتذبت Dhanyakataka أو "دار الحبوب" التجار من جميع أنحاء العالم. هم ، بدورهم ، يرعون المؤسسات البوذية.

إن العدد الهائل من الأبراج الأبراجية في المنطقة هو دليل على حقيقة أن البوذية ازدهرت هنا لمئات السنين. يعتقد المؤرخون أن Jaggayyapeta Stupa هي واحدة من أقدم الأبراج في المنطقة ، ويعود تاريخها إلى القرن الثاني قبل الميلاد. كانت Jaggayyapeta Stupa ، المعروفة في أيام Satavahana باسم Velagiri ، مؤسسة بوذية مهمة للرهبان ، وبمرور الوقت ، وبفضل التبرعات من مختلف الحكام والتجار ، أصبحت كبيرة جدًا ومزخرفة.

يعد Jaggayyapeta Stupa أحد أقدم الأبراج الأبراجية في المنطقة ، ويعود تاريخه إلى القرن الثاني قبل الميلاد

كانت Jaggayyapeta مجرد واحدة من شبكات الأبراج العظيمة في ولاية أندرا ، مثل Amaravati و Bhattiprolu و Nagarajunakonda و Dantapuram. ظهرت هذه كمراكز للتعلم والفن والثقافة. من ستوبا في دانتابورام ، في منطقة سريكاكولام بولاية أندرا براديش ، يقال إن سن بوذا ، وهو بقايا ثمينة ، قد انتقل إلى كاندي.

ومع ذلك ، مع مرور القرون ، انهارت التجارة وانخفضت البوذية Satavahanas أيضًا. تم التخلي عن الأبراج ونسيانها. بمرور الوقت ، تحولت Jaggayyapeta stupa أيضًا إلى تل ، أطلق عليه السكان المحليون "Dhana Bodu" أو "Hill of Wealth". استخدم المسح المثلثي للهند ، في مسح أجرته بين عامي 1802 و 8211 1841 ، هذه التلة كواحدة من محطاتها دون أن تدرك ما يكمن تحتها!

في القرن الثامن عشر ، وقعت مأساة. بعد البقاء على قيد الحياة لمدة 2000 عام ، لم تستطع الأبراج في منطقة دلتا كريشنا جودافاري تحمل جشع وطموح الرجل. الزاميندار المحلي أو رب الأرض في منطقة تشينتابالي ، فاسيريددي فينكاتادري نايدو (1783-1816). بحلول نهاية القرن الثامن عشر ، نما نفوذًا وثريًا للغاية وأراد التباهي به. باني غزير الإنتاج ، بنى البلدة الجديدة في أمارافاتي ، كعاصمة له في عام 1792 م. كما قام بتجديد عدد من المعابد في المنطقة ، مثل Kanakadurga في Vijaywada ، والمعابد في Mangalagiri ، و Amaralingeswar في Amaravati. كما أسس بلدة جاجايابيتا تكريما لوالده جاجايا.

تم استخدام الأجزاء القيمة من Amaravati و Jaggayyapeta وغيرها من الأبراج لبناء المعابد أو القصور

ومع ذلك ، أثناء قيامه ببناء عاصمته الجديدة ، لتوفير التكاليف ، قام رجاله أيضًا بتجريد "التلال" القريبة (التي كانت تحتها ستوبا القديمة) من الألواح والأحجار والرخام # 8211 التي أعيد استخدامها! وهذا يعني أنه تم استخدام شظايا ثمينة من Amaravati و Jaggayyapeta وغيرها من الأبراج الأبراجية إما لبناء منازل أو قصور. على سبيل المثال ، تم استخدام الرخام الجميل من Amaravati stupa لصنع الدرجات في معبد Amarlingeshwar. وفي الوقت نفسه ، تم حرق الألواح والمنحوتات من Jaggayyapeta stupa في الأفران ، حيث يمكن تحويل الحجر الذي صنعوا منه ، عند حرقه ، إلى حجر جيري عالي الجودة. هذا ما ذكره عالم الآثار البريطاني جيمس بيرجس ، في تقرير التنقيب الخاص به "ستوبا البوذية لأمارافاتي وجاجايابيتا" ، الذي نُشر عام 1886.

لكي نكون منصفين ، حتى البريطانيين وافقوا على أن رجا فاسيردي فينكاتادري نايدو لم يكن مخربًا ، ولكنه حاكم مستنير ومثقف بشكل استثنائي. كانت ممارسة شائعة جدًا ، حتى أواخر القرن التاسع عشر ، تشييد مبانٍ جديدة ، مع أخذ المواد من الآثار القديمة. ربما كان رجال الرجاء ببساطة يتبعون سابقة.

كان جيمس بورغيس هو أول من حفر الجبل في جاجايابيتا في عام 1882. وفي اكتشافاته ، خلص إلى أن هناك عددًا من الأبراج الصغيرة والمباني الأخرى التي كانت موجودة في الموقع ، جنبًا إلى جنب مع الستوبا الرئيسية ، ولكن تم تخريب معظمها و دمرت للطوب وألواح. كان قطر ستوبا الرئيسي حوالي 30 قدمًا واختفى تمامًا السور المنحوت الذي يحيط به. وجد بورغيس أن الستوبا تشبه إلى حد كبير من حيث الأسلوب إلى سانشي ستوبا.

ومن المثير للاهتمام ، أن المنحوتات القليلة الباقية ، خاصةً الحيوانات المجنحة المزدوجة ، كانت مشابهة جدًا لتلك الموجودة في كهوف Pitalkhora بالقرب من Aurangabad في ولاية ماهاراشترا التي يعود تاريخها إلى فترة Satavahana. أهم الكرات الموجودة في Jaggayyapeta ، هي نقش لوح من Chakravartin Mandhata ، وهو شخصية في الأساطير البوذية ، مع جواهره السبعة - الملكة ، والأمير ، والوزير ، والعجلة ، والفيل ، والحصان ، والأحجار الكريمة. الإغاثة موجودة حاليًا في متحف الحكومة في تشيناي. ومن المثير للاهتمام ، أن ارتياحًا مشابهًا جدًا للميزات مع إغاثة Mandhata تم العثور عليه أيضًا في كهوف Bhaja ، بالقرب من مومباي ، والتي يرجع تاريخها إلى نفس الفترة. من المدهش حقًا أنه لم يكن هناك تقريبًا أي بحث أكاديمي حول الروابط بين المواقع البوذية في غاتس الغربية وتلك الموجودة في أندرا براديش.

وأهم هذه الكرات هو نقش لوح تشاكرافارتين مع جواهره السبعة

بفضل تدخل جيمس بيرجس في عام 1882 ثم المسح الأثري للهند ، توقف تدمير الأبراج. لكن ما ضاع بالفعل كان لا يمكن تصوره.

اليوم ، يتم الترويج لـ Jaggayyapeta Stupa ، إلى جانب الأبراج الرائعة الأخرى من قبل حكومة ولاية أندرا براديش كمناطق جذب سياحي. نأمل أن يساعد ذلك في تطويرها وتشجيع البحث عنها والفترة التي كانت فيها في أوج حياتها ، حتى نتمكن من الاحتفال بالماضي البوذي العظيم في ولاية أندرا براديش.


3. الطرق: أساليب أخذ العينات والتحليل

[14] طبقنا علمًا زمنيًا حراريًا للفلدسبار عالي الحرارة على 10 عينات من الصخور الأساسية تم جمعها سابقًا على طول مقطع عرضي يبلغ طوله 11 كيلومترًا من الشمال إلى الجنوب بطول العمود الفقري لجبال توردريلو [14]. هايسلر وآخرون.، 2008] لتقييد تاريخ التكتونو الحراري للمنطقة بشكل أفضل. تم تحليل العينات باستخدام 40 Ar / 39 Armochronology على الفلسبار البوتاسيوم (K-spar) الذي تم تفريغه باستخدام ليزر الأرجون (8 عينات) أو فرن المقاومة (عينتان) في مرفق علم الأرض في جامعة ألاسكا فيربانكس (Data Set S1 في المساعد مواد). بينويتز وآخرون. [2011] تقدم مزيدًا من التفاصيل عن فصل المعادن K-spar و 40 Ar / 39 Ar طرقًا مستخدمة في مرفق جامعة ألاسكا فيربانكس الجيولوجي.

[15] نقوم بفحص أطياف العمر الناتجة باستخدام نهج نمذجة الانتشار متعدد المجالات (MDD) [على سبيل المثال ، لوفيرا وآخرون.، 2002] لتحديد التواريخ الحرارية. ومع ذلك ، فإننا لا نمذجة التاريخ الكامل لدرجات الحرارة الزمنية للعينات التي تم تحليلها من قبل KFAT. تقلل المدة القصيرة لفترة عمر التبريد (4 مللي أمبير) التي تظهرها جميع عينات جبال Tordrillo تقريبًا من فائدة نهج جدول التسخين المزدوج الحراري للفرن الكامل [ لوفيرا وآخرون.، 2002]. نظرًا للتبريد السريع للعينات ، فإن نماذج درجة الحرارة الزمنية لغالبية العينات ستنتج خطًا مستقيمًا حادًا بين -350 درجة مئوية و -150 درجة مئوية مما يعكس تبريدًا سريعًا للغاية (50 درجة مئوية / مللي أمبير) ولن توفر المزيد معلومة. بدلاً من نهج النمذجة الحرارية ، ننظر إلى الفترة الزمنية بين إغلاق نطاقات درجات الحرارة المرتفعة (∼350 درجة مئوية) ونطاقات درجات الحرارة المنخفضة (∼150 درجة مئوية) لـ K-spar [ كوبلاند وهاريسون, 1990 ماكدوجال وهاريسون, 1999 تومس, 2000 ريدجواي وآخرون.، 2007]. نحن نفسر التاريخ الحراري KFAT فيما يتعلق بتوقيت وضع البلوتون والسد الإقليمي للتمييز بين التبريد المتعلق بالصهارة ، واستخراج الجثث والاسترخاء الحراري. نستخدم بيانات KFAT لتفسير كتل الأعطال بناءً على معلمات سجل التبريد المستنتج (التوقيت والسبب) ومقارنة التفسير الهيكلي الجديد مع التفسير السابق لأخطاء الدفع غير المعينة في جبال Tordrillo [ هايسلر وآخرون.، 2008]. تسمح لنا بيانات KFAT الجديدة بإعادة بناء المواضع النسبية الأصلية للكتل الهيكلية المستنتجة. بالإضافة إلى ذلك ، استخدمنا بيانات عمر درجة حرارة الإغلاق القصوى KFAT (KFATالأعلى) لتقييم تاريخ إغاثة جبال Tordrillo الشامل منذ KFATالأعلى إنهاء.


مونتي ألبان & # 8211 ألواح الفتح؟

يوجد حوالي 40 نقشًا غريبًا محفورًا في جدران المبنى J ، والذي يعود تاريخه إلى الفترة المعروفة باسم Monte Alban II (100BCE-200CE) وتتميز برؤوس مقلوبة. مع الأخذ في الاعتبار أهمية المبنى J ، سواء في موقعه داخل المدينة أو في الاستخدام العملي له ، يجب أن تكون النقوش ذات أهمية كبيرة & # 8211 حرفيًا تمامًا. يعاني الكثير منهم من سوء الأحوال الجوية ويصعب اكتشافهم ، ولكن هناك القليل منهم تم حمايتهم بشكل كافٍ من العوامل الجوية وقطعوا عمقًا بما يكفي لتبرز بشكل بارز.

تين. 0255 & # 8211 الفتح بلاطة تين. 0256 & # 8211 الفتح بلاطة تين. 0257 & # 8211 الفتح بلاطة تين. 0258 & # 8211 الفتح بلاطة تين. 0259 & # 8211 الفتح بلاطة

الجزء الأكثر لفتًا للانتباه في الصور هو الرأس المقلوب. يكاد يكون من المؤكد أن موضع الرأس وعدم وجود قزحية داخل العين (مما يشير إلى أن تلك العين مغلقة) يشير إلى أن الموضوع قد مات. أدى ترتيب النقوش ، المعلقة مثل الجوائز على أحد أهم المباني في مونتي ألبان ، إلى الاعتقاد السائد بأنها تسجل إخضاع القبائل المتنافسة ومن ثم تُعرف باسم & # 8220Conquest Slabs & # 8221.

من الصعب تصوير الصور ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى التجوية على مدى الألفي عام الماضيين ، ولكن أيضًا لأن الصور منمقة. لذا في الشكل 0258c ، يمكنك رؤية "لوح الفتح" الملون ، والذي تم تصميمه لجعل الصور أكثر تحديدًا. يوضح الشكل 0258C بوضوح أن الجزء العلوي من الرأس يوجد الجذع والذراع ممدودتان واليدان مشدودتان.
شكل 0258c & # 8211 لوح الفتح الملون يحتوي الجذع على علامات / خطوط عبر الصدر ، والتي يمكن أن تشير إلى رتبة أو زي قبيلة معينة - عدد الخطوط عادة 3 أو 4. من النصف السفلي من الجذع ، ( النصف العلوي كما ننظر) تمتد الأرجل بشكل عمودي على الجسم ، بالتوازي مع الذراعين ، ويتم ثنيها عند الركبة بحيث تشير الساق السفلية إلى الأعلى. يبدو هذا الوضع غير طبيعي ، وحتى مع تلوين الارتياح ، من الصعب تصور ما تم تصميم هذه الصورة لتصويره. لكن ، إذا تخيلت أن هذا رجل مستلقٍ على ظهره على مذبح قرابين ، ورأسه يتدلى نحوك ، وذراعيه ممدودتان ، ورجلاه تبتعدان عنك في المنظور الصحيح ، فهذا منطقي تمامًا. يمكننا أن نرى هذا الموقف الدقيق ، ولكن في الملف الشخصي ، في Selden Codex (الشكل SC1) ،

يجيب مخطوطة Selden أيضًا على لغز آخر محير أكثر ويوفر دليلًا حيويًا لماهية رسالة Conquest Slabs & # 8217. تحتوي جميع الصور على خطوط عبر الوجه ، وأحيانًا تكون أفقية عبر العين وأحيانًا بشكل مائل عبر الخد. الانطباعات الأولى تشير إلى أن الخطوط
الشكل رقم SC1 & # 8211 مقتطفات من مخطوطة Selden قد يكون قناع قماش غير معروف الأهمية. ولكن ، في مخطوطة Selden ، يمكننا أن نرى الشريط الأفقي عبر العينين هو طلاء الوجه وهو موجود في موضوع الذبيحة. تم استخدام طلاء F ace من قبل المحاربين والكهنة والرؤساء كمعرف للوضع والانتماء ، ويُعتقد أن المكياج المائل هو معرف لثقافة الزابوتيك 1. يُعتقد أن الطلاء الأفقي عبر العينين يشير إلى أن الشخص هو موضوع ذبيحة ، ولكن في مخطوطة Selden (الشكل SC1) يمكننا أن نرى أن كلا من الجلاد والموضوع القرباني لهما وجه أسود عبر العينين. في أماكن أخرى من مخطوطة Selden ، يتم استخدام طلاء الوجه الأفقي بالتزامن مع التضحية البشرية ، ولكن ليس فقط للإشارة إلى الضحايا ، ولكن أي شخص مرتبط بهذا الفعل.


City Glyph & # 8211 Tututepec العنصر الأخير ، فوق الجسم ، هو تصويري ويمثل بشكل شبه مؤكد اسم المكان الذي أتى منه أو الذي تم التضحية به نيابة عنه. في التين. 0258c هذا يشبه هيكل معبد منخفض أعلى تل ، مع "X" و 5 نقاط على طول الجزء السفلي بالإضافة إلى ثلاث نقاط عبر الوسط للإشارة إلى اسم هذا المكان (لا يمكنني فك تشفير هذا بعد). عند النظر إلى مخطوطة Silden Codex (شكل SC1) ، يمكننا أن نرى أنه فوق الجسد يوجد القلب ، والذي كان من الممكن أن يكون قربانًا ، لذلك سيكون من المنطقي أنه في ألواح الفتح كان هذا المكان هو المكان الذي ضحى به الشخص. لذلك قد تكون هذه الصور رمزية تمامًا للوردات المحليين الذين يضحون بمدنهم لمونتي ألبان وربما لم تكن هناك تضحية جسدية أو موت على الإطلاق.

الجزء الأخير من اللغز هو سبب تركيب هذه الصور على المبنى J ، المرصد. لذا في محاولة لجمع كل الأدلة معًا ، أود أن أقترح أن "ألواح الفتح" هي في الواقع سجلات لوردات أو كهنة القبائل المنتظمة في الوادي الذين ضحوا بمدنهم من أجل تعزيز حضارة الزابوتيك ومونتي ألبان. كان هذا على الأرجح جزءًا من افتتاح Monte Albán أو أثناء حفل تكريس المبنى J ، والذي يبدو أن له هدفًا غامضًا وقويًا (راجع مقالة "Monte Albán - المرصد القديم).


تضاريس

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

تضاريس، وتسمى أيضا اعفاء، (من الإيطالية يريح، "لرفع") ، في النحت ، أي عمل تقوم فيه الأشكال بالمشروع من خلفية داعمة ، وعادة ما يكون سطح مستو. تصنف النقوش وفقًا لارتفاع إسقاط الأشكال أو انفصالها عن الخلفية. في ارتياح منخفض ، أو نقش أساسي (basso-relievo) ، مشاريع التصميم فقط قليلاً من الأرض وهناك القليل من الخطوط العريضة أو لا يوجد أي تقويض على الإطلاق. في نقش عالٍ ، أو ألتو ريليفو ، تُظهر الأشكال ما لا يقل عن نصف محيطها الطبيعي أو أكثر من الخلفية وقد يتم فصل أجزاء منها تمامًا عن الأرض ، وبالتالي تقترب من النحت في الجولة. يقع الإغاثة الوسطى ، أو mezzo-relievo ، تقريبًا بين الأشكال العالية والمنخفضة. هناك اختلاف في نحت الإغاثة ، الموجود بشكل حصري تقريبًا في المنحوتات المصرية القديمة ، وهو نقش غائر (يُطلق عليه أيضًا نقش محفور) ، حيث يتم غرق النحت تحت مستوى السطح المحيط ويتم احتوائه داخل خط كفاف محفور بحدة يحيط به. خط قوي من الضوء والظل. النقش الغائر بالمثل هو نقش غائر ولكنه منحوت كصورة سلبية مثل القالب بدلاً من شكل إيجابي (إسقاط).

كانت النقوش البارزة على جدران المباني الحجرية شائعة في مصر القديمة وآشور وثقافات الشرق الأوسط الأخرى. يظهر المصريون الذين رسموا أشكالًا دقيقة لأشكال بارزة من الأرض بأشكال بارزة منخفضة للغاية واقفين بشكل جانبي ومضمون داخل مخطط محفور بحدة. أصبحت النقوش البارزة شائعة لأول مرة في منحوتات الإغريق القدماء ، الذين استكشفوا بالكامل الإمكانات الفنية لهذا النوع. تعتبر نقوش المقابر العلية من القرن الرابع قبل الميلاد والتي تظهر شخصيات فردية أو مجموعات عائلية أمثلة بارزة ، وكذلك الأفاريز المنحوتة المستخدمة في زخرفة البارثينون والمعابد الكلاسيكية الأخرى. كانت المنحوتات البارزة بارزة في توابيت الفن الروماني خلال القرنين الثاني والثالث بعد الميلاد.

خلال العصور الوسطى الأوروبية ، كان التركيز في النحت بالتأكيد على أعمال الإغاثة. تزين بعض الأمثلة الأكثر بروزًا بوابات الرومانسيك (تمبانا) للكنائس في فرنسا وإنجلترا ودول أخرى. استمرت الفترة القوطية في هذا التقليد ولكنها فضلت غالبًا ارتياحًا أعلى ، وفقًا للاهتمام المتجدد بالتماثيل التي ميزت أواخر العصور الوسطى.

خلال عصر النهضة الإيطالية ، بدأت صفات أعمال الإغاثة تتغير ، كما يتضح من الأبواب البرونزية الشهيرة التي أنشأها لورنزو غيبيرتي لمعمودية كاتدرائية فلورنسا. يُظهر اللعب الحر بين التضاريس المرتفعة والمنخفضة والأسلوب الوهمي المذهل للتكوين في هذه النقوش اهتمام فناني عصر النهضة الجديد وفهمهم للفضاء كتجربة بصرية ذاتية يمكن إعادة إنتاجها بأمانة. تم عمل الأشكال في مقدمة التكوين بنقش مرتفع ، وبالتالي تظهر في متناول اليد ، بينما تم عمل ميزات الخلفية بنقش منخفض ، وبالتالي تقريب المسافة. استغل دوناتيلو هذه التجارب بشكل أكبر ، مضيفًا تباينات تركيبية بين الأسطح الخشنة والناعمة للتفاعل بين التضاريس العالية والمنخفضة ونمذجة بعض الأشكال تمامًا بينما ترك البعض الآخر في حالة شبه رسامية من عدم الاكتمال. ظهر اتجاهان مختلفان لاحقًا في المنحوتات الإيطالية البارزة: نقوش دقيقة ومنخفضة من الرخام والتراكوتا بواسطة Desiderio da Settignano و Mino da Fiesole ، على سبيل المثال ، وأسلوب الإغاثة الأكثر قوة ونحتًا الذي استخدمه بيرتولدو دي جيوفاني ولاحقًا بواسطة مايكل أنجلو .

واصل النحاتون الباروك هذه التجارب الوهمية ، غالبًا على نطاق واسع جدًا. أصبحت تراكيبهم البارزة نوعًا من الطلاء بالرخام ، حيث تم تأطيرها بواسطة إطارات عميقة تشبه الصندوق وظروف إضاءة خاصة شبيهة بالمرحاض. لورنزو بيرنيني نشوة سانتا تيريزا، مع الأشكال المنحوتة بالكامل تقريبًا في شكل دائري ولكنها مغطاة بمذبح رخامي ، تقدم مثالًا رائعًا. أعاد الفنانون الكلاسيكيون الجدد في أوائل القرن التاسع عشر إحياء التجريب مع النقوش المنخفضة مؤقتًا سعياً وراء ما اعتبروه صرامة ونقاء كلاسيكيين ، اعتمدت هذه الأعمال على نمذجة السطح الدقيقة ووضوح التصميم لتأثيرها. تعتبر أعمال أنطونيو كانوفا وبرتيل ثوروالدسن نموذجية في هذا الصدد. ولكن على العموم ، ساد مفهوم عصر النهضة للإغاثة ، واستخدمت إمكانياته الدرامية والعاطفية بقوة وبقوة من قبل النحاتين اللاحقين في القرن التاسع عشر مثل فرانسوا رود في مرسيليا (تزيين قوس النصر في باريس) وأوغست رودين في كتابه الشهير أبواب الجحيم ونقوش أخرى. تم استخدام تقنيات الإغاثة في الفن الحديث في القرن العشرين للتركيبات التجريدية التي أكدت الركود المكاني وتباين الضوء والظل. كانت النقوش أيضًا ميزة في منحوتات ما قبل كولومبوس وآسيا الهندي.

محررو Encyclopaedia Britannica تمت مراجعة هذه المقالة وتحديثها مؤخرًا بواسطة Adam Augustyn ، مدير التحرير ، المحتوى المرجعي.


النحت اليوناني والروماني

قم بزيارة الغرفة 23 للاستمتاع بالعديد من المنحوتات التي هي نسخ رومانية من أصول يونانية.

خلال الفتح الروماني للبحر الأبيض المتوسط ​​في القرنين الثاني والأول قبل الميلاد ، كان النحت اليوناني موضع إعجاب ونهب على حد سواء ، حيث تم شحن العديد من التماثيل إلى روما. عندما تعذر الحصول على أصول يونانية ، طلب الرعاة الرومان منحوتات جديدة لتزيين مبانيهم العامة أو فيلاتهم الخاصة أو ملاجئهم للآلهة.

تعرض الغرفة 23 التماثيل الرومانية ، بعضها يعتمد بشكل وثيق على أصول رخامية أو برونزية ، والبعض الآخر مستوحى بشكل فضفاض من المنحوتات اليونانية. معظم هذه المنحوتات باقية في نسخ رومانية متعددة ، تم اكتشافها في مواقع في جميع أنحاء البحر الأبيض المتوسط. في كثير من الحالات ، لا تبقى النسخ اليونانية الأصلية على قيد الحياة.

انتشرت الآلهة والرياضيون والشخصيات البطولية والموضوعات التي تسكن العوالم الحسية للآلهة أفروديت وديونيسوس ومنحوتات الإغاثة الزخرفية. منذ عصر النهضة فصاعدًا ، تم اكتشاف منحوتات مثل هذه في روما والمواقع القديمة الأخرى حول البحر الأبيض المتوسط ​​، والتي جمعتها الملوك والباباوات المتعاقبون والآثارون الأوروبيون خلال جولاتهم الكبرى في إيطاليا.

استوحى الفنانون اللاحقون الإلهام من المنحوتات اليونانية والرومانية وابتكروا أعمالًا مبتكرة بأساليب "كلاسيكية".


للحصول على بلاط وجداريات مخصصة ، قم بزيارة شركة NYtilemaker التابعة لنا:

يقوم Tilemakers بتصنيع وتركيب بلاط السيراميك والفسيفساء. إنها توفر خطًا من البلاط الفني حسب الطلب ، وبلاط منحوت فريد ، وتصنيع جداريات كبيرة الحجم. كما يقدمون خدمات استشارية للعملاء ، من أجل التخطيط والترميم وإعادة إنشاء البلاط العتيق والعتيق. www.nytilemakers.com

بدائل المتداول بلاطة
بعض الناس يرمون بعجلاتهم بالبلاط. ما عليك سوى تحديد القطر الذي تحتاجه للوصول من زاوية إلى أخرى على البلاط النهائي بما في ذلك الانكماش ، ووضع علامة على هذا الحجم بعلامة سحرية على الخفاش الخاص بك ، ورمي إلى العلامة. قم بوزن كرات الصلصال بحيث يكون البلاط دائمًا بنفس السماكة عند رميها بالعلامة.

بعض الناس يضغطون على البلاط. يمكنك صنع إطار بلا قاع من الخشب ، وطحن الصلصال في هذا النموذج ، واستخدام سلك القطع لقطع الطين الزائد ، ثم دفع الطين إلى الأسفل. لتجنب الانحناء ، استخدم قطعة من الخشب بحجم الصلصال لدفعها خلالها. سيتعين عليك ترك الصلصال يجف إلى الحد الذي لا يلتصق فيه بالخشب ، أو استخدام شيء مثل WD40 أو زيت الطهي لطلاء الخشب.

يقوم بعض الناس بقطع بلاطهم مباشرة من كتلة الطين المخلوط. يمكنك شراء الأجهزة التي تعمل مثل تقطيع الجبن لقطع الطين بسماكة معينة. أو ، لتصنع بنفسك ، خذ مسامير خشبية (أو شرائط خشبية) وقم بعمل شقوق على مسافات متساوية (نصف بوصة متباعدة للبلاط بسمك نصف بوصة.) لف قطعة من الأسلاك بين المسامير الخشبية وحولها ، بدءًا من الجزء العلوي الشق. امسك قطعة واحدة من الخشب بكل يد ، واسحب السلك بإحكام ، وحرك القطع الخشبية نحوه ، واسحب السلك بالتساوي عبر الصلصال. تأكد من إمساك القطع الخشبية بشكل عمودي وأنت تسحب. ثم انقل السلك إلى الدرجة السفلية التالية وكرر.

قطع البلاط
انتظر حتى يصبح الصلصال جلديًا صلبًا قبل قطع البلاط الفعلي. أيضًا ، إذا كنت تثير الإعجاب بالتصاميم ، فتأكد من القيام بذلك قبل قطع البلاط ، أو سيؤدي إجراء الضغط إلى تشويه الشكل.

اصنع قالبًا من المعدن أو الخشب لتسهيل قص البلاط بالحجم نفسه.

تجفيف

تجفيف الأشكال المسطحة أمر بالغ الأهمية. تريد التأكد من جفاف البلاط بشكل متساوٍ على كلا الجانبين ، وإلا سوف يلتوي. احتفظ بها بعيدًا عن التيارات الهوائية ، وجففها ببطء عن طريق تغطيتها بالبلاستيك. هناك نوعان من التقنيات الرئيسية المستخدمة لتجفيف البلاط.

1. ضع كل بلاطة بين قطعتين من الحوائط الجافة (تسمى أيضًا الألواح الصخرية). هذه هي الأشياء المستخدمة لبناء الجدران. يمكنك وضع العديد من البلاط بين طبقات الألواح الصخرية وتكديسها. يتم سحب الرطوبة بالتساوي من كلا الجانبين. يتمثل الاختلاف في ذلك في التجفيف بين طبقات من الخشب الرقائقي بسمك ثلاثة أرباع بوصة ، أو طبقات من ألواح سيليكات الكالسيوم (غالبًا ما تستخدم كلوح مقاومة للحريق غير الأسبستوس).

2. ضع البلاط على رف سلكي حتى يجف. هذا يسمح بتدوير الهواء بشكل جيد. هناك اختلاف في هذا هو التجفيف على الشبكات البلاستيكية التي غالبًا ما تستخدم في تركيبات الإضاءة الفلورية.

نصائح أخرى لصنع البلاطة والبلاط:
- استخدم طريقة الحوائط الجافة لليوم الأول أو الثاني ، ثم انقلها إلى رفوف سلكية.
- شمع الحواف قبل أن تجف. هذا يمنعهم من الجفاف أسرع بكثير من المركز. أو قم بلف البلاستيك للتنظيف الجاف على الحواف.
- وزن الزوايا بأعمدة الفرن بين عشية وضحاها - تم وضع كل ركيزة عبر الزوايا المجاورة لبلاطتين.

الحزوز:
بالنسبة للبلاط الوظيفي ، غالبًا ما يقوم الأشخاص بقطع الأخاديد في الجزء الخلفي من البلاط. هذا يسمح بمساحة أكبر للالتصاق حيث يحفرون في طبقة الهاون بشكل أفضل. طريقة مثيرة للاهتمام للحصول على الأخاديد هي دحرجة البلاط على ورق مقوى مموج ومخدد. لا يبدو أن الأخاديد تؤثر على صفحة الاعوجاج.

إطلاق البلاط
لإطلاق البسكويت ، يمكنك تكديس البلاط فوق بعضها البعض ، أو وضعها في جهاز ضبط البلاط.

لإطلاق التزجيج في درجات حرارة منخفضة ، يمكن وضع البلاط في العديد من أنواع حوامل البلاط. ولكن إذا كنت تستخدم طينًا عالي النيران وقمت بإطلاقه حتى النضج ، فسوف ينخفض ​​البلاط في درجات حرارة عالية. في هذه الحالات ، يجب عليك إطلاق البلاط على سطح مستو.

بلاط النار على رف الفرن مغطى برمل السيليكا.

قم بعمل خندق حول البلاط الخاص بك عن طريق وضع قضبان من الطين حول حوافها. هذا يساعدهم على التسخين من الأعلى والأسفل بدلاً من تسخين الحواف بشكل أسرع.

تذكر أن الطين سوف يتقلص ، وعليك أن تتكيف مع ذلك عند صنع البلاط الخاص بك. لتحديد الانكماش ، خذ لوحًا من الطين وشق خطًا بطول 100 ملم. أعد قياس هذا الخط في حالة حريق عالية ودسم. إذا كان طول الخط 90 مم ، فإن معدل الانكماش يكون 10٪. إذا كان الرقم النهائي 87 ملم ، فإن معدل الانكماش لديك هو 13٪ ، وما إلى ذلك. تذكر أن تقوم بعمل الخط الأول في نفس مرحلة التجفيف حيث ستقطع البلاط ، حيث سيكون هناك انكماش بين الجلد الرطب والجلد الصلب أيضًا.

اعتبارات لصنع بلاط كبير (أكثر من 12 & quot × 12 & quot)
من المرجح أن يحدث الالتواء والتشقق عند صنع البلاط الأكبر حجمًا. فيما يلي بعض الأفكار التي ستجعلك أكثر نجاحًا.

1) استخدم جسمًا من الصلصال مع محتوى أعلى (10٪ +)
2) اجعل البلاط أكثر سمكا
3) اجعل جميع الحواف مستديرة قليلاً وسلسة لمنع نقاط الضعف
4) استخدام الطين المخروطي الأعلى (على سبيل المثال ، المخروط 6 وإطلاق النار إلى أسفل). سيؤدي ذلك إلى جعل المنتج النهائي أكثر مسامية ولكن أقل عرضة للتشقق أثناء الحرق / التبريد)
5) يصعب حل شقوق التبريد التي تعمل بالفرن للعناصر الكبيرة والمسطحة. عندما تحاول حل تشققات التبريد ، فإنك تزيد من فرص الالتواء. على سبيل المثال ، يخزن رف الفرن درجة حرارة عالية أثناء تبريد الفرن بسبب كتلته الكبيرة. إذا كان البلاط مسطحًا على الرف ، فسيبرد الجزء السفلي من البلاط بشكل أبطأ من الجزء العلوي للبلاط ، وبالتالي يخلق تمددًا / انكماشًا مختلفًا (معدل المعامل) بين الجزء السفلي والجزء العلوي. سيؤدي ذلك إلى إجهاد البلاط وقد يتسبب في حدوث تشققات. إذا ألقيت نظرة فاحصة على الجزء السفلي من البلاط التجاري ، فسترى أن قالب البلاط يتضمن & quot ؛ مقسمات & quot ؛ لتمكين الهواء من المرور بين رف الفرن وقاع البلاط وبالتالي تبريده بشكل متساوٍ. ستساعد هذه & quotrisers & quot في تحسين الترابط أثناء التثبيت. عندما تقوم بإنشاء هذه الرافعات ، يجب عليك توزيعها بطريقة تقلل من الترهل عند درجات الحرارة العالية.
6) جفف البلاط ببطء دون تحريك الهواء (المروحة أو الرياح أو حركة الأشخاص)
7) البلاط الجاف بشكل موحد (على سبيل المثال ، رف الأسلاك)
8) استخدم الفرن الكهربائي المحوسب لتحسين التحكم في التسخين والتبريد بالحرق
9) عند إطلاق البسكويت ، قم بالتسخين المسبق إلى حوالي 180 درجة لمدة 7-12 ساعة وباستخدام الوضع & # x201Cslow & # x201D. إذا كان الفرن الخاص بك قادرًا على & # x201Clow التي تسيطر عليها التبريد & # x201D (انظر Skutt's KilnMaster Operating Manuel - الصفحة 19) ، فاستخدمه لإطلاق البسكويت والتزجيج. إذا كان الفرن الخاص بك غير قادر على استخدام التبريد المتحكم فيه ، فتأكد من تحميل الفرن بشكل كبير لزيادة وقت التبريد (حرق البسكويت والتزجيج).

ملحوظة: لتحديد تشقق التبريد ، إذا كانت تشققات البلاط وحافة التزجيج حادة - فهي عبارة عن صدع تبريد. يشير إلى أن الكراك حدث بعد أن تجاوز التبريد نقطة انصهار الصقيل.

الملحق أ - صنع البلاط للاستخدام في الهواء الطلق

معدل امتصاص الطين بنسبة 3٪ أو أقل مطلوب لكي يتحمل البلاط الصقيع. تم إنشاء اختبار الامتصاص المستخدم عادةً من قبل الجمعية الأمريكية للاختبار والمواد. أولاً ، يتم وزن البلاط المحروق جافًا (Wd) ، ثم ينقع لمدة 24 ساعة في ماء بارد. مباشرة بعد التجفيف بمنشفة ، يتم وزن البلاط مرة أخرى (Ws). ثم يتم حساب معدل الامتصاص من القياسين باستخدام الصيغة أدناه:

بمعنى آخر ، لإيجاد معدل الامتصاص ، اطرح الوزن المشبع من الوزن الجاف. اقسم الفرق على الوزن الجاف. على سبيل المثال ، لنفترض أن وعاء وزنه 0.75 رطل بعد إطلاقه حتى النضج. بعد أن تبللت ، كانت تزن 0.8 رطل. الفرق هو 0.05. بقسمة 0.05 على 0.75 نحصل على 0.067 أي بمعدل امتصاص 6.7٪.

لاختبار الملاءمة بين الصقيل والجسم الطيني. ضع البلاط المزجج في غسالة الأطباق الساخنة ، ثم ضعها في الفريزر لمدة يوم أو يومين ، ثم أعدها إلى غسالة الأطباق ، وأعدها مرة أخرى إلى الفريزر. كرر هذه العملية عدة مرات (7-10) ، ثم تحقق من الجنون.

انظر مثال على مواصفات صلصال جيد منخفض النار للاستخدام في الهواء الطلق:

معيار 417 خزف أحمر - مخروط 06-02
جسم نار منخفض يحتوي على طين ناري وكمية صغيرة من grog الناعم.
جيد لتقنية Majolica. هيئة رمي متفوقة.
C / 06: انكماش 6٪ ، امتصاص 5.3٪
C / 02: انكماش 11٪ ، امتصاص 1٪


The map of "the Creator"

This seems to be impossible. Scientists of Bashkir State University have found indisputable proofs of an ancient highly developed civilization’s existence. The question is about a great plate found in 1999, with picture of the region done according to an unknown technology. This is a real relief map. Today’s military has almost similar maps. The map contains civil engineering works: a system of channels with a length of about 12,000 km, weirs, powerful dams. Not far from the channels, diamond-shaped grounds are shown, whose destination is unknown. The map also contains some inscriptions. Even numerous inscriptions. At first, the scientists thought that was Old Chinese language. Though, it turned out that the subscriptions were done in a hieroglyphic-syllabic language of unknown origin. The scientists never managed to read it…

“The more I learn the more I understand that I know nothing,” – the doctor of physical and mathematical science, professor of Bashkir State University, Alexander Chuvyrov admits. Namely Chuvyrov made that sensational find. Already in 1995, the professor and his post-graduate student from China Huan Hun decided to study the hypothesis of possible migration of Old Chinese population to the territory of Siberia and Ural. In an expedition to Bashkiria, they found several rock carvings done in Old Chinese language. These finds confirmed the hypothesis of Chinese migrants. The subscriptions were read. They mostly contained information about trade bargains, marriage and death registration.

Though, during the searches, notes dated the 18th century were found in archives of Ufa governor-general. They reported about 200 unusual stone slabs which were situated not far from the Chandar village, Nurimanov Region. Chuvyrov and his colleague at once decided that slabs could be connected with Chinese migrants. Archive notes also reported that in 17th-18th centuries, expeditions of Russian scientists who investigated Ural Region had studied 200 white slabs with signs and patterns, while in early 20th century, archaeologist A.Schmidt also had seen some white slabs in Bashkiria. This made the scientist start the search. In 1998, after having formed a team of his students, Chuvyrov launched the work. He hired a helicopter, and the first expedition carried a flying around of the places where the slabs were supposed to be. Though, despite all efforts, the ancient slabs were not found. Chuvyrov was very upset and even thought the slabs were just a beautiful legend.

The luck was unexpected. During one of Chuvyrov’s trips to the village, ex-chairman of the local agricultural council, Vladimir Krainov, came to him (apropos, in the house of Krainov’s father, archaelogist Schmidt once staid) and said: “Are you searching for some stone slabs? I have a strange slab in my yard.” “At first, I did not took that report seriously, - Chuvyrov told. – Though, I decided to go to that yard to see it. I remember this day exactly: July 21, 1999. Under the porch of the house, the slab with some dents lied. The stab was so heavy that we together could not take it out. So I went to the city of Ufa, to ask for help.”

In a week, work was launched in Chandar. After having dug out the slab, the searchers were stroke with its size: it was 148 cm high, 106 cm wide and 16 cm thick. While it weighed at least one ton. The master of the house made special wooden rollers, so the slab was rolled out from the hole. The find was called “Dashka’s stone” (in honour of Alexander Chuvyrov’s granddaughter born the day before it) and transported to the university for investigation. After the slab was cleaned of earth, the scientists could not entrust to their eyes. “At first sight, - Chuvyrov sais, - I understood that was not a simple stone piece, but a real map, and not a simple map, but a three-dimensional. You can see it yourself.”

“How did we manage to identify the place? At first, we could not imagine the map was so ancient. Happily, relief of today’s Bashkiria has not changed so much within millions of years. We could identify Ufa Height, while Ufa Canyon is the main point of our proofs, because we carried out geological studies and found its track where it must be according to the ancient map. Displacement of the canyon happened because of tectonic stabs which moved from East. The group of Russian and Chinese specialists in the field of cartography, physics, mathematics, geology, chemistry, and Old Chinese language managed to precisely find out that the slab contains the map of Ural region, with rivers Belya, Ufimka, Sutolka,” – Alexander Chuvyrov said while showing the lines on the stone to the journalists. – You can see Ufa Canyon – the break of the earth’s crust, stretched out from the city of Ufa to the city of Sterlitimak. At the moment, Urshak River runs over the former canyon.” The map is done on a scale 1 : 1.1 km.

Alexander Chuvyrov, being physicist, has got into the habit of entrusting only to results of investigation. While today there are such facts.

Geological structure of the slab was determined: it cosists of three levels. The base is 14 cm chick, made of the firmest dolomite. The second level is probably the most interesting, “made” of diopside glas. The technology of its treatement is not known to modern science. Actually, the picture is marked on this level. While the third level is 2 mm thick and made of calcium porcelain protecting the map from external impact.

“It should be noticed, - the professor said, - that the relief has not been manually made by an ancient stonecutter. It is simply impossible. It is obvious that the stone was machined.” X-ray photographs confirmed that the slab was of artificial origin and has been made with some precision tools.

At first, the scientists supposed that the ancient map could have been made by the ancient Chinese, because of vertical inscriptions on the map. As well known, vertical literature was used in Old Chinese language before 3rd century. To check his supposition, professor Chuvyrov visited Chinese empire library. Within 40 minutes he could spend in the library according to the permission he looked through several rare books, though no one of them contained literature similar to that one on the slab. After the meeting with his colleagues from Hunan university, he completely gave up the version about “Chinese track.” The scientist concluded that porcelain covering the slab had never been used in China. Although all the efforts to decipher the inscriptions were fruitless, it was found out that the literature had hieroglyphic-syllabic character. Chuvyrov, however, states he has deciphered one sign on the map: it signifies latitude of today’s city of Ufa.

The longer the slab was studied, the more mysteries appeared. On the map, a giant irrigative system could be seen: in addition to the rivers, there are two 500-metre-wide channel systems, 12 dams, 300-500 metres wide, approximately 10 km long and 3 km deep each. The dams most likely helped in turning water in either side, while to create them over 1 quadrillion cubic metres of earth was shifted. In comparison with that irrigative system, Volga-Don Channel looks like a scratch on the today’s relief. As a physicist, Alexander Chuvyrov supposes that now mankind can build only a small part of what is pictured on the map. According to the map, initially, Belaya River had an artificial river-bad.

It was difficult to determine even an approximate age of the slab. At first, radiocarbonic analysis was carried out, afterwards levels of stab were scanned with uranium chronometer, though the investigations showed different results and the age of the slab remained unclear. While examining the stone, two shells were found on its surface. The age of one of them – Navicopsina munitus of Gyrodeidae family - is about 500 million years, while of the second one – Ecculiomphalus princeps of Ecculiomphalinae subfamily - is about 120 million years. Namely that age was accepted as a “working version.” “The map was probably created at the time when the Earth’s magnetic pole situated in the today’s area of Franz Josef Land, while this was exactly 120 million years ago, - professor Chuvyrov says. – The map we have is beyond of traditional perception of mankind and we need a long time to get used to it. We have got used to our miracle. At first we thought that the stone was about 3,000 years. Though, that age was gradually growing, till we identified the shells ingrained in the stone to sign some objects. Though, who could guarantee that the shell was alive while being ingrained in the map? The map’s creator probably used a petrified find.”

What could be the destination of the map? That is probably the most interesting thing. Materials of the Bashkir find were already investigated in Centre of Historical Cartography in Visconsin, USA. The Americans were amazed. According to them, such three-dimensional map could have only one destination – a navigational one, while it could be worked out only through aerospace survey. Moreover, namely now in the US, work is being carried out at creation of world three-dimensional map like that. Though, the Americans intend to complete the work only to 2010. The question is that while compiling such three-dimensional map, it is necessary to work over too many figures. “Try to map at least a mountain! – Chuvyrov says. – The technology of compiling such maps demands super-power computers and aerospace survey from the Shuttle.” So, who then did created this map? Chuvyrov, while speaking about the unknown cartographers, is wary: “I do not like talks about some UFO and extraterrestrial. Let us call the author of the map simply – the creator.”

It looks like that who lived and built at that time used only air transport means: there is no ways on the map. Or they, probably, used water ways. There is also an opinion, that the authors of the ancient map did not live there at all, but only prepared that place for settlement through draining the land. This seems to be the most probable version, though nothing could be stated for the time being. Why not to assume that the authors belonged to a civilization which existed earlier?

Latest investigations of the map bring one sensation after another. Now, the scientists are sure of the map being only a fragment of a big map of the Earth. According to some hypothesis, there were totally 348 fragments like that. The other fragments could be probably somewhere near there. In outskirts of Chandar, the scientists took over 400 samples of soil and found out that the whole map had been most likely situated in the gorge of Sokolinaya Mountain (Falcon Mountain). Though, during the glacial epoch it was tore to pieces. But if the scientists manage to gather the “mosaic,” the map should have an approximate seize of 340 x 340 m. After having studied the archive materials, Chuvyrov ascertained approximate place where four pieces could be situated: one could lie under one house in Chandar, the other – under the house of merchant Khasanov, the third – under one of the village baths, the fourth – under the bridge’s pier of the local narrow-gauge railway.

In the meanwhile, Bashkir scientists send out information about their find to different scientific centres of the world in several international congresses, they have already given reports on the subject: The Civil Engineering Works Map of an Unknown Civilization of South Ural.”

The find of Bashkir scientists has no analogues. With only one exclusion. When the research was at its height, a small stone – chalcedony - got to professor Chuvyrov’s table, containing a similar relief. Probably somebody, who saw the stab wanted to copy the relief. Though, who and why?


شاهد الفيديو: على بلاطة: انجازات روسيا في سوريا وما أسباب اهانة بوتين للأسد


تعليقات:

  1. Samuzahn

    أنت تسمح للخطأ. يمكنني الدفاع عن موقفي. اكتب لي في رئيس الوزراء ، سنناقش.

  2. Mezishicage

    فقط ما هو ضروري.

  3. Jorie

    نشأ الوضع العبثي

  4. Kajir

    كما يقولون ، أن الوجود دون فائدة هو الموت المفاجئ.

  5. Langston

    أنا متأكد من أنك قد ضللت.

  6. Visar

    أنا آسف ، لكن في رأيي ، كانوا مخطئين. أقترح مناقشته. اكتب لي في PM.



اكتب رسالة